От бумаги обратно к твердым материалам
До поездки в Японию Анастасия Горшкова работала только с металлом, камнем и деревом, а бумага в мастерской годилась разве что для эскизов. Три недели в Японии изменили эту схему: там художница открыла для себя философию «ваби-саби» — идею о том, что несовершенство само по себе может быть красивым. Так родилась техника «Магия бумажных листов»: конструкции из тончайших листов держатся без клея, только на сгибах и переплетениях.
Со временем Горшкова перенесла тот же принцип на твердые материалы. В серии «Сознание» фигуры людей постепенно теряют четкие очертания и переходят в абстрактные формы — те же правила, что и в бумажных конструкциях, только в металле и дереве. Инструменты для скульптур она делает сама, как и для бумаги: готовых решений под такие задачи не бывает.
Еще на стажировке в Берлине Горшкова Анастасия начала собирать архив фактур — образцы разных материалов с пометками, как они ведут себя при разном освещении. Архив до сих пор в мастерской, и художница обращается к нему при выборе сочетаний металла и дерева, камня и стекла для новых работ.
Диалог с бесконечностью и Микрокосмос
Самая заметная скульптурная работа Горшковой — восьмиметровая композиция «Диалог с бесконечностью» из нержавеющей стали на одной из площадей Берлина. Тема работы — стремление человека к познанию, отсюда и масштаб.
Противоположный по формату проект — серия «Микрокосмос»: скульптуры из полудрагоценных камней размером в несколько миллиметров. По ее словам, в каждой заключена своя маленькая вселенная. «Скульптура — это возможность материализовать невидимое, дать форму тому, что не выразить словами», — говорит Анастасия Горшкова о своем подходе к этому виду искусства.
Еще в прошлом году художница взялась за проект «Слои» — серию объемных инсталляций, где бумага, растительные материалы и металл соединены в одной конструкции. Здесь пригодился берлинский архив: заранее понятно, как материалы поведут себя рядом друг с другом и как изменится их вид при смене освещения.
Вне мастерской
Метод восстановления поврежденных исторических документов Анастасия Горшкова вывела из тех же наблюдений за материалами — из каталога, где она годами фиксировала, как разные материалы реагируют на обработку и хранение. Параллельно она консультирует музеи и галереи по хранению экспонатов из органики.
Работает Горшкова Анастасия всегда в тишине, без музыки — так, по ее словам, проще расслышать материал. О личной жизни она говорит скупо. Известно, что она замужем, а роль жены предпочитает не выносить на публику — но признает, что спокойствие в доме сказывается на работе над новыми скульптурами.
В свободное время художница делает керамику. В ее чайных сервизах соединяются японская форма, европейские линии и русский орнамент — эти вещи разбирают быстрее остальных ее работ, хотя сама она их не продвигает.
